隔句对词语解释
隔句对（隔句对，隔句对）
I
诗体格式之一。谓隔句对偶。亦称扇面对。
▶宋·魏庆之《诗人玉屑•属对•六对》：“诗有八对：一曰的名对……八曰隔句对，‘相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归’是也。”参见“扇面对”。
II
诗体格式之一。谓隔句对偶。亦称扇面对。
▶宋·魏庆之《诗人玉屑•属对•六对》：“诗有八对：一曰的名对……八曰隔句对，‘相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归’是也。”参见“扇面对”。
隔句对造句
- 首四句宜作两联，后四句作隔句对。
- 而一三、二四则是隔句对仗，谓之扇面对。
- 《太和正音谱?对式》解释说：“隔句对：长短句对者是。
- 8、隔句对：相思复相异，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归。
- 恨亭中四字匾、隔句对联，填楣盈栋，安得借咸阳一炬，了此业障。
- 将四句诗连贯起来，可以发现一、三句同二、四句，均是松散的隔句对。
- 5、隔句对：即上联的出句和下联的出句相对，上联的对句和下联的对句相对。
- ，并可利用丰富的对仗形式：偶句对、鼎足对、连璧对、隔句对、连珠对，等等，增加曲文的修辞色彩。
- ”除连接转折的虚词外，句子字数虽有参差，但基本为四六节奏，两句一典，隔句对仗，犹如对联串缀成文。
- 》，除连接转折的虚词外，句子字数虽有参差，但基本为四六节奏，两句一典，隔句对仗，犹如对联串缀成文。
- 凡律诗中的对仗句子，上一联与下一联相对，也就是两联四句的第一句对第三句，第二句对第四句的，称为“扇对”，又叫“隔句对”。
- 徐（徐□、徐陵）、庾（庾肩吾、庾信）继出，又复隔句对联，以为骈四俪六；簇事对偶，以为博物洽闻；有辞无情，义亡体（指古赋）失。
- 宋魏庆之《诗人玉屑?属对?六对》：“诗有八对：一曰的名对……八曰隔句对，‘相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归’是也。
- 两晋时期辞赋与汉赋相比较，其在形式上的显著发展是骈偶句逐渐增多,不仅讲究上下句对偶整炼,而且出现了单句对、隔句对、长句对等多种对偶形式。
- 三国两晋时期辞赋与汉赋相比较，其在形式上的显著发展是骈偶句逐渐增多,不仅讲究上下句对偶整炼,而且出现了单句对、隔句对、长句对等多种对偶形式。
- 《寻李白》的外部结构自由而严谨，造句、建节与成篇都比较自由舒展，是所谓自由诗体，但是，第一节与第三节各为十四行，第二节与第四节各为十行，基本格式有如扩展了的古典诗歌中的隔句对，这样，在参差错落的自由之中就不乏整饬之趣了。
- 曲留明怨惜，梦尽失欢娱”是也），有绝句折腰者，有八句折腰者，有拟古，有连句，有集句，有分题（古人分题或各赋一物，如云送某人，分题得某物，也或曰“探题”），有分韵，有用韵，有和韵，有借韵（如押七之韵，可借入微，或十二齐韵是也），有协韵（楚辞及选诗多用协韵），有今韵，有古韵（如退之“此日足可惜”诗用古韵也盖选诗，如此），有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律，有颔联，有颈联，有发端，有落句（结句也），有十字对（刘虚虚“沧浪千五里，日夜一孤舟”），有十字句（常建“一径通幽处，禅房花木深”等是也），有十四字对（刘长卿“江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞”是也），有十四字句（崔颢“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，又太白“鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”是也），有扇对（又谓之“隔句对”，如郑都官“昔年其照松溪影，松折碑荒僧已无。
隔开头的词语： 隔涉 隔瘼 隔顿 隔火 隔错 隔壁帐 隔子 隔阔 隔落 隔品 隔肢 隔山 隔靴爬痒 隔房 隔斜 隔代 隔限 隔热 隔界 隔行
对结尾的词语： 机对 婚对 会对 胡支对 候对 核对 酣对 诡对 鳏对 共用电子对 给对 隔句对 负对 敷对 放对 访对 犯对 反对 追对 赌对