隔句对词语解释
隔句对(隔句对,隔句对)
I
诗体格式之一。谓隔句对偶。亦称扇面对。
▶宋·魏庆之《诗人玉屑•属对•六对》:“诗有八对:一曰的名对……八曰隔句对,‘相思复相忆,夜夜泪沾衣,空叹复空泣,朝朝君未归’是也。”参见“扇面对”。
II
诗体格式之一。谓隔句对偶。亦称扇面对。
▶宋·魏庆之《诗人玉屑•属对•六对》:“诗有八对:一曰的名对……八曰隔句对,‘相思复相忆,夜夜泪沾衣,空叹复空泣,朝朝君未归’是也。”参见“扇面对”。
隔句对造句
- 首四句宜作两联,后四句作隔句对。
- 而一三、二四则是隔句对仗,谓之扇面对。
- 《太和正音谱?对式》解释说:“隔句对:长短句对者是。
- 8、隔句对:相思复相异,夜夜泪沾衣;空叹复空泣,朝朝君未归。
- 恨亭中四字匾、隔句对联,填楣盈栋,安得借咸阳一炬,了此业障。
- 将四句诗连贯起来,可以发现一、三句同二、四句,均是松散的隔句对。
- 5、隔句对:即上联的出句和下联的出句相对,上联的对句和下联的对句相对。
- ,并可利用丰富的对仗形式:偶句对、鼎足对、连璧对、隔句对、连珠对,等等,增加曲文的修辞色彩。
- ”除连接转折的虚词外,句子字数虽有参差,但基本为四六节奏,两句一典,隔句对仗,犹如对联串缀成文。
- 》,除连接转折的虚词外,句子字数虽有参差,但基本为四六节奏,两句一典,隔句对仗,犹如对联串缀成文。
- 凡律诗中的对仗句子,上一联与下一联相对,也就是两联四句的第一句对第三句,第二句对第四句的,称为“扇对”,又叫“隔句对”。
- 徐(徐□、徐陵)、庾(庾肩吾、庾信)继出,又复隔句对联,以为骈四俪六;簇事对偶,以为博物洽闻;有辞无情,义亡体(指古赋)失。
- 宋魏庆之《诗人玉屑?属对?六对》:“诗有八对:一曰的名对……八曰隔句对,‘相思复相忆,夜夜泪沾衣,空叹复空泣,朝朝君未归’是也。
- 两晋时期辞赋与汉赋相比较,其在形式上的显著发展是骈偶句逐渐增多,不仅讲究上下句对偶整炼,而且出现了单句对、隔句对、长句对等多种对偶形式。
- 三国两晋时期辞赋与汉赋相比较,其在形式上的显著发展是骈偶句逐渐增多,不仅讲究上下句对偶整炼,而且出现了单句对、隔句对、长句对等多种对偶形式。
- 《寻李白》的外部结构自由而严谨,造句、建节与成篇都比较自由舒展,是所谓自由诗体,但是,第一节与第三节各为十四行,第二节与第四节各为十行,基本格式有如扩展了的古典诗歌中的隔句对,这样,在参差错落的自由之中就不乏整饬之趣了。
- 曲留明怨惜,梦尽失欢娱”是也),有绝句折腰者,有八句折腰者,有拟古,有连句,有集句,有分题(古人分题或各赋一物,如云送某人,分题得某物,也或曰“探题”),有分韵,有用韵,有和韵,有借韵(如押七之韵,可借入微,或十二齐韵是也),有协韵(楚辞及选诗多用协韵),有今韵,有古韵(如退之“此日足可惜”诗用古韵也盖选诗,如此),有古律(陈子昂及盛唐诸公多此体),有今律,有颔联,有颈联,有发端,有落句(结句也),有十字对(刘虚虚“沧浪千五里,日夜一孤舟”),有十字句(常建“一径通幽处,禅房花木深”等是也),有十四字对(刘长卿“江客不堪频北望,塞鸿何事又南飞”是也),有十四字句(崔颢“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”,又太白“鹦鹉西飞陇山去,芳洲之树何青青”是也),有扇对(又谓之“隔句对”,如郑都官“昔年其照松溪影,松折碑荒僧已无。
隔开头的词语: 隔涉 隔瘼 隔顿 隔火 隔错 隔壁帐 隔子 隔阔 隔落 隔品 隔肢 隔山 隔靴爬痒 隔房 隔斜 隔代 隔限 隔热 隔界 隔行
对结尾的词语: 机对 婚对 会对 胡支对 候对 核对 酣对 诡对 鳏对 共用电子对 给对 隔句对 负对 敷对 放对 访对 犯对 反对 追对 赌对