新闻背景:近23年诺贝尔文学奖得主及其主要贡献
瑞典诺贝尔基金会官方网站透露了近23年诺贝尔文学奖得主名单及其主要贡献(即获奖理由):
2007年
获奖理由:她用怀疑、热情、构想的力量来审视一个分裂的文明，其作品如同一部女性经验的史诗。
2006年
土耳其作家奥罕?帕慕克(Orhan Pamuk)
获奖理由:在追求他故乡忧郁的灵魂时发现了文明之间的冲突和交错的新象征。
2005年
英国剧作家哈罗?品特Harold Pinter
获奖理由:他的作品揭示了日常絮谈中的危机、强行打开了了压迫的封闭房间。品特让戏剧回归它的最基本元素:一个封闭的空间，不可预测的对话，人物相互之间都可能被对方击败，虚伪土崩瓦解。
2004年
奥地利女作家兼诗人艾尔芙蕾德-耶利内克(Elfriede Jelinek)
获奖理由:小说和剧本中表现出了音乐动感，用超凡的语言显示了社会的荒谬及其使人屈服的奇异力量。代表作有:《利莎的影子》、《美好的、美好的时光》和《钢琴教师》。
2003年
南非作家约翰-马克斯维尔-库切(J.M. Coetzee)
获奖理由:小说“精准地刻画了众多假面具下的人性本质”。代表作有:《声名狼藉》、《恭候野蛮人》和《国家中心》等。
2002年
匈牙利作家伊姆雷-凯尔泰斯(Imre Kertész)
获奖理由:对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历进行了深入的刻画，而其自传体文学风格也具有独特性。代表作有:《无形的命运》。
2001年
英国作家维-苏-奈保尔(V.S. Naipaul)
获奖理由:其著作将极具洞察力的叙述与不为世俗左右的探索融为一体，是驱策人们从扭曲的历史中探寻真实的动力。代表作有:1961年的成名作《比斯瓦斯先生的房子》和1971年获得布克奖的《在自由的国度》。
2000年
法国华人作家高行健(Gao Xingjian)
获奖理由:其作品的普遍价值、刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智为中文小说艺术和戏剧开辟了新的道路。代表作有:被堪称为“无与伦比的罕见的文学杰作”的《灵山》和被称为中国第一部小剧场话剧的《绝对信号》。
1999年
德国作家君特-格拉斯(Günter Grass)
获奖理由:作品带有强烈的人道主义思想和社会责任感。1959年发表的小说《铁皮鼓》被誉为德国社会的完美写照，也被评论界认为是战后欧洲的最佳小说。
1998年
葡萄牙作家若泽-萨拉马弋(JoséSaramago)
获奖理由:作品极富想象力、同情心和颇具反讽意味，使人们得以反复重温那一段难以捉摸的历史。最能代表萨拉马戈创作风格的是1989年的《里斯本围困史》和1995年的《盲目》。
1997年
意大利作家达里奥-福(Dario Fo)
获奖理由:仿效中世纪的小丑讽刺当局，维护被压迫阶级的尊严。代表作有:《决不付帐》。
1996年
波兰作家维斯瓦娃-希姆博尔斯卡(Wislawa Szymborska)
获奖理由:寓严肃于幽默当中，以简单的语言传递深刻的思想。代表作有:《桥上的人们》和《写履历表》。
1995年
爱尔兰作家山姆斯-希尼(Seamus Heaney)
获奖理由:诗作具有抒情诗般的美和伦理深度，使日常生活中的奇迹和活生生的往事得以升华。代表作有:《自然主义者之死》、《引向黑暗之门》、《外出度冬》和《北方》等。
1994年
日本作家大江健三郎(Kenzaburo Oe)
获奖理由:在更成熟地借鉴西方现代派文学技巧的同时，充分运用日本文学传统中的想象，把现实与虚构巧妙地结合在了一起。代表作有:《小说的经验》、《日常生活的冒险》、《洪水淹没我的灵魂》、《广岛日记》和《作为同时代的人》。
1993年
美国黑人女作家托妮-莫里森(Toni Morrison)
获奖理由:在富有想象力和诗意的小说中对美国黑人的生活进行了生动的描述。代表作有:《最蓝的眼睛》和《乐园》。
1992年
圣卢西亚作家德里克-沃尔科特(Derek Walcott)
获奖理由:以其植根于多种文化的历史想象力作出了光辉的诗作。代表作有:《海难余生》、《幸运的旅客》、长诗《另一生》与《荷马》。
1991年
南非女作家纳丁-戈迪默 (Nadine Gordimer)
获奖理由:以强烈而直接的笔触描写周围复杂的人际与社会关系，作品如史诗般宏伟壮丽，对人类大有裨益。代表作有:《贵宾》、《七月一家人》和《自然资源保护论者》。
1990年
墨西哥作家奥克塔维奥-帕斯(Octavio Paz)
获奖理由:作品充满激情，视野开阔，渗透着感悟的智慧并体现了完美的人道主义。代表作有:诗散文《太阳石》、《回》和《向里生长的树》等。
1989年
西班牙作家卡米洛-何塞-塞拉(Camilo JoséCela)
获奖理由:带有浓郁情感的丰富而精简的描写，对人类弱点达到的令人难以想象的力度。代表作有:《为亡灵弹奏》和《杜瓦尔德一家》等。
1988年
埃及作家纳吉布-马赫福兹(Naguib Mahfouz)
获奖理由:通过大量刻画入微的作品洞察一切的现实主义，唤起人们树立雄心形成了全人类所欣赏的阿拉伯语言艺术。代表作有:著名家族小说“三街”(《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》)和《道路》、《平民史诗》等。
1987年
美国作家约瑟夫-布罗茨基(Joseph Brodsky)
获奖理由:作品超越时空限制，无论在文学上或是敏感问题方面都充分显示出广阔的思想及浓郁的诗意。代表作有:《从彼得堡到斯德哥尔摩》等。
1986年
尼日利亚作家沃莱-索因卡(Wole Soyinka)
获奖理由:以其广阔的文化视野和富有诗情画意的遐想影响了当代戏剧。代表作有:剧本《森林的舞蹈》、讽刺小说《路》和长篇小说《解释者》等。
1985年
法国作家克劳德-西蒙(Claude Simon)
获奖理由:以诗和画的创造性，深入表现了人类长期置身其中的处境。代表作有:小说《佛兰德公路》、《草》、《历史》和《农事诗》等。
相关阅读：
让-马利?勒克雷奇奥主要作品概况
四类人具备提名诺贝尔文学奖候选人资格
法国作家勒-克莱齐奥生平及主要作品介绍
勒-克莱齐奥作品多以边缘人为主角
中国作家们与诺贝尔文学奖的N次亲密接触
中国作家应重视诺贝尔文学奖
又逢诺贝尔文学奖开奖，这让我想起前不久王蒙先生在洪崖洞巴渝剧院开讲《智慧与人格》。王蒙对已然成为中国作家一块心病的诺贝尔文学奖有自己的观点，他认为，诺贝尔文学奖是北欧人评出来的，不可能满足中国人的价值观，人家也没有这个义务。与其批评诺奖，还不如改善国内的文艺评奖，增加它的权威性、公信力与影响力。王蒙建议，在国内设立一种真正具有艺术性的权威华语文学大奖。按照王蒙的观点，中国作家无需重视诺贝尔文学奖，不必加入国际竞争潮流，好像有要自立门户、自我实现的意思。
对此，本人不敢苟同。在信息量过剩的年代，甄别文学质量是件成本很高、程序复杂，难以克服偏见和局限性的事情。说诺贝尔文学奖是一个非常公正、毫无差池的文学奖，显然不对。但诺贝尔文学奖的确具有很高的知名度和权威性，它也替世界读者省略了遴选的过程。从全球的高度关注程度看，从它每年引爆一次文学阅读热情看，足以抵消王蒙等中国作家对它的批评。若非如此，何以每年伴随诺贝尔奖的颁发，许多中国作家的心灵总要失落一番？
想我华夏五千余年文明历史，从古至今该有多少伟大的作家！当然，李白、杜甫、曹雪芹们就算了，那会儿还没这奖项。但从鲁迅那一代作家算起，中国作家们也差不多忙活近一个世纪，出了不少文学大家??现代的鲁、郭、茅、巴、老、曹等，当代的王蒙、莫言、苏童、贾平凹、史铁生等。这些领一代文学风骚的作家，都一次次地与诺奖失之交臂。
话说回来，重视不等于焦虑。也许中国作家应该对诺奖保持一份平常心。托尔斯泰不是也没得过诺贝尔奖？对作家本人来说，不应该被外界的因素过分打扰，包括得不得诺贝尔文学奖。搞一个相当于诺贝尔文学奖的中国文学大奖，以此来证明中国作家也是颇具写作才能、原创实力的，或者说以此来弥补中国作家由于“价值标准不同”、“翻译不力”、“评委中懂得汉语言的人数极少”等的缺憾，进而对诺贝尔文学奖不屑一顾，心安理得地退出诺贝尔文学奖的竞争机制??这样的想法和做法，是否又退回到闭关自守、夜郎自大的年代？
应该说，过高地估计诺奖和对诺奖采取无视态度，是焦虑心态的两种不同表现。我以为，在诺奖的问题上，应采取辩证的态度：既不要被诺奖所控制、所左右，也不要退出对于诺奖的积极竞争。
中国作家应该重视诺贝尔文学奖，积极研究得奖作家作品，取人之长，补己之短，专心耕耘，必有斩获。世界上有走不完的路，没有过不了的河。遇到过不了的河绕道而走，不失为一种智慧。但真正的智慧应该是不因挫折而气馁，历览古今，抱定“不以物喜，不以己悲”这样一种信念的人，最终都实现了人生的突围与超越。我想，抱此信念，中国作家摘取诺奖不会是渺渺无期的事情。
