柳绿了，一抹撩人心醉的绿。

多少文人墨客用如椽大笔，将柳描写得淋漓尽致。柳是春的娇娘、绿的模特、美的精灵，它缱绻着少女的情思，抒写着诗人的赞歌，朦胧着词人的幽怨，浸润着画家的梦幻。

在我的心里，柳是最赋予诗意、韵味、情趣的乔木，是树中君子、叶中淑女、花中隐士，是叫人观之惊心、赏之动情、忆之伤怀的尤物。远看整体是一幅画，近赏细节是一首诗，折枝怀想是一段情。

柳芽是春的讯息。惊蛰未到，春寒料峭，万木尚未复苏，百虫还在冬眠，柳芽已经偷偷的爬上了柳枝。棉衣还穿在身上，大路旁，小河边，不经意间一抬头，眼睛里闪过一抹新绿，那种浅浅的鹅黄的绿。带着惊喜和怀疑，脚步不油得飞到柳树下，细细寻找那抹绿。忽然发现低垂的柳枝上，爬满了小小的鸭蛋型的绿苞，头上冒出点点细芽，娇嫩可人，象天空垂下一条条丝线，挂满了晶莹的翡翠。这让我想起了前几日写的诗句，“碧桃簇簇织锦绣，垂柳点点挂翠帘。”，应该是确切的吧！看到柳芽，人们才相信，春天来了。

柳叶是春的蛾眉。惊蛰过后，在渐暖的阳光照耀和金贵的春雨滋润下，柳叶开始疯长起来，鹅黄变成了翠绿，翠绿变成深绿。偌大的树冠由稀疏变得茂密，远远看去，越发的清新雅致，象亭亭玉立的少女，一袭绿色裙裾，在春风的吹佛下，摇摆着婀娜的身姿。细看那柳叶，长长的，柔柔的，象绣出来的绸缎，也象剪出来的翠玉。“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”（贺知章《咏柳》），写出了柳叶的纤巧清秀。柳叶的绿在清明时节是最诱人的，绿得新鲜，绿得青翠，绿得澄碧，绿得叫人心醉。柳叶上宽下尖的外型，也是鬼斧神工之作，比例近乎完美，成了多少女人画眉依据，“柳叶眉”成了古代评价美人的主要标准。“西风多少恨，吹不散眉弯”（纳兰性德《临江仙。寒柳》），诗人把柳叶比作画眉是再恰当不过的。

柳絮是春的烟花。春天是花的季节，五颜六色的花次第开放，柳絮自然不会引起人们的注意。在人们的印象里，柳树是不开花的，因为柳絮藏在绿叶当中，淡淡的白，轻轻的絮，刮过一阵风，便四散飞去，叫人摸不着，抓不住，难怪诗人赋予它轻狂无根的贬义，“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。”（杜甫《绝句漫兴》）。诗人是随性的，心情好，自然所见都是好。但与我，柳絮是春天的烟花，轻盈而多姿，短暂而美好。

柳笛是春的笙箫。小时候，农村的孩子都吹过柳笛，那种原生态的“嘟嘟”声，和着黄鹂的翠鸣，应该是春天最好听的歌谣。清明过后，柳枝的皮也有了韧性，孩子们爬上树，折下均匀油光的柳条，截下一节，揉捏得皮松了，脱下来，顶上刮去一点外皮，露出浅黄的里，捏扁了，放进嘴里一吹，便发出尖利的叫声。又细又短的柳笛轻轻一吹，发出的声音悦耳动听；又粗又长的柳笛吹响得用点力气，发出的声音沉闷悠远。孩子们的手里一般都握着几支柳笛，运用不同的气息，轮番吹响，花样的笛音奏出奇特的旋律，平添了几多儿时的情趣。

柳枝是春的花冠。柳枝似乎没有什么特别，但它的清丽、柔美、低垂的样子，被文人墨客赋予了太多的情思。古人送别友人，折枝柳条相赠，“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”（李白《春夜洛城闻笛》），“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”（杜甫《送元二使安西》，柳寄托了诗人的离情别绪。孩子们折些柳枝，编成花冠，再插几朵野花，戴在头上，便成了大捷归来的英雄或者登上花轿的新娘。老人们用成熟的柳条编制各种容器，或者工艺品出售，换回了生活必需品，也充盈了闲淡的时光。

柳树跟春天感情是最亲密的，但它的美，又不只在春天。

柳树是一位多情的，它把爱撒向人间。春天黄鹂在枝头鸣唱，鸳鸯的水中嬉戏，初始的恋人坐在树下窃窃私语，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”（晏几道《鹧鹄天。彩袖殷勤捧玉钟》）；夏天，孩子爬到树上捉鸣蝉、金牛，老人在树下乘凉聊天，微风吹得柳枝荡来荡去，“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”（司马光《客中初夏》；冬天，落木萧萧，雪花飘飘，一派肃杀景象，而柳树依然袅袅多姿，“柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。”《冬柳》陆龟蒙。

柳树是一道风景。作为旅游工作者，水边造景，我首推柳树。它本身就是一道景观，它的垂条、绿叶、虬枝都是可以入画的。画一棵柳树，或天空点几只飞鸟，或水中描几尾小鱼，就是一幅美仑美奂的风景画。它生命力极强，春天最早吐绿，冬天最晚落叶，不挑肥拣瘦，折一枝插入泥土就能成活。它绿量大，周期长，投入小，“颜值高”，是一种普普通通又韵味十足的景观树。

读咏柳的诗句，写赞柳的文章，不觉心中涌起悠悠的情思。