这是个老电影，却是中国电影的巅峰之作。无论是剧情、演员还是拍摄技巧都是绝佳的。

陈凯歌说，《霸王别姬》的主题是，迷恋与背叛。不错，从头到尾，从剧情到内涵都是由这两个词组成的。

先说程蝶衣，少时，他的妓女母亲为了把六指的他送去梨园，不惜用刀切去那一手指。他母亲的母爱到哪去了？这是一种赤裸裸的背叛，对母亲责任的背叛，对孩子一生的背叛。而小豆子在一举一动中所表现出的对母亲迷恋却是在这种背叛中明显了。不合群的他在人群中寻求那一束温暖自己的光，这，也就引起了所有的下文。他在师哥那得到了温暖，特别是在被母亲抛弃，受所有孩子嘲笑的情况下。雪中送炭胜于锦上添花。于是，他把自己的迷恋，渐渐转到师哥身上。逃跑前不忘提醒师哥取那几个铜板，重情义而又天真。他在唱戏时，坚决说：“我本是男儿郎，不是女娇娥。”这是他对他自己性别的忠贞，绝不背叛。这或许有些偏执，却也率真。

当然，程蝶衣最迷恋的是唱戏。他可以说是一个“疯子”艺术家。把自己融入角色，似乎真正的成为了虞姬。他是一个痴人，为的，都是演戏。就是因为这个，当他走进人群时，他会变得更加孤独，永远是一个人，找不到寄托。也如虞姬般，江上别霸王。别了小楼，别了京戏。他是一个真实的人，没有虚假，把自己那颗赤诚的心，献给这个世界，却也为此，心更容易碎。

程蝶衣是迷恋的化身，一生在迷恋中辗转沉浮。从一而终真的是对的么？

于是就是段小楼了。他少年时侠肝义胆，是个很仗义的人。可是在现实的车轮下，渐渐的化为了平淡。他的角色是西楚霸王，何等骁勇？可是他呢，却是背叛，背叛得一塌糊涂。说是和师弟唱一辈子戏，却娶了青楼妓女菊仙。说是爱国，却是在蝶衣给日本人唱戏把他救出来后鄙视蝶衣。他背叛了自己，背叛了自己的戏剧理想，说是：“演戏得疯魔，没错。但如果活着也疯魔，咱在这凡人堆里怎么活？”可是，不疯魔，不成活啊！若是心里没有一点执念，若是没有一点底线，一昧的虚假，奉承，背叛，人生的意义何在？行尸走肉？呵！连行尸走肉都赶不上。

段小楼是个看起来坚强的人，远比程蝶衣健壮的多，可靠得多。他在文革的牛鬼蛇神中，却是比谁都懦弱。问：那你爱不爱菊仙？答：不爱！这是对妻子的背叛。之后的对程蝶衣的揭发，那句“汉奸”更是对师弟的背叛。为了自己的苟活，迎合。他的“霸王”气概难道只是在“拍砖”这种自残行为中才能体现么？是的，他是假霸王，蝶衣才是真虞姬。他只是个懦夫。

这部电影是大气的，悲凉的，带着一种历史的沉重感。是一种文化的沉淀，思维的结晶。纯净的美，不带世俗气息的浮华。这是一部戏，也是一个人生。人生中也是充满了迷恋与背叛的。忠诚难寻，真相隐匿。世界，让我们如何去相信你？表面上道德傲岸，背地里却做着偷鸡摸狗的猥琐的事。只能带着怀疑，于是，“相信”这个词也只会在梦里浮现了。其实，背叛最可怕的是，最后背叛了自己。抛弃了自己曾经的理想，离开了自己曾经赤诚的心，丢失了自己心灵深处的灵魂……如此可悲，可叹，可怜。如果把灵魂卖给了魔鬼，尽得千金，抱美人，风流快活一世又如何？没了灵魂，你还能感觉到什么是真正的快乐么？电影里的程蝶衣看起来是悲情的，但他作为戏痴，能把一生献给戏剧，他何尝不是快乐的？段小楼看起来是快乐的，但他背叛了灵魂，纵然每天可以灯红酒绿，他亦只是醉生梦死，只为活着而活着。霸王不死，总可能会东山再起，但他还是霸王么？

背叛，最好是不要有的，若是必要，那无论如何也不能背叛自己的灵魂、那一丝执念。人，总是要有点执念，如此生活才有意义。若是没了，那就只能说，不如归去~~陈 这是个老电影，却是中国电影的巅峰之作。无论是剧情、演员还是拍摄技巧都是绝佳的。

陈凯歌说，《霸王别姬》的主题是，迷恋与背叛。不错，从头到尾，从剧情到内涵都是由这两个词组成的。

先说程蝶衣，少时，他的妓女母亲为了把六指的他送去梨园，不惜用刀切去那一手指。他母亲的母爱到哪去了？这是一种赤裸裸的背叛，对母亲责任的背叛，对孩子一生的背叛。而小豆子在一举一动中所表现出的对母亲迷恋却是在这种背叛中明显了。不合群的他在人群中寻求那一束温暖自己的光，这，也就引起了所有的下文。他在师哥那得到了温暖，特别是在被母亲抛弃，受所有孩子嘲笑的情况下。雪中送炭胜于锦上添花。于是，他把自己的迷恋，渐渐转到师哥身上。逃跑前不忘提醒师哥取那几个铜板，重情义而又天真。他在唱戏时，坚决说：“我本是男儿郎，不是女娇娥。”这是他对他自己性别的忠贞，绝不背叛。这或许有些偏执，却也率真。

当然，程蝶衣最迷恋的是唱戏。他可以说是一个“疯子”艺术家。把自己融入角色，似乎真正的成为了虞姬。他是一个痴人，为的，都是演戏。就是因为这个，当他走进人群时，他会变得更加孤独，永远是一个人，找不到寄托。也如虞姬般，江上别霸王。别了小楼，别了京戏。他是一个

本文来自中华语文网学生博客，作者疯魔