青石小弄台门深，乌瓦粉檐廊棚长。

——题记

风柔雨细，背景倒映，谁解江南古屋意？

江南的风很少怒吼着横冲直撞，它们只是规规矩矩地漫步在一条条幽静的小巷，在孩童的指尖嬉戏，徘徊于淑女的发间不肯离去。它们会好奇地缠住路过江南的人；在它们黏黏的蜜语里，客人们会不知不觉地倚在烟柳旁，任思念驰聘，风中会传来隐隐绰绰的曲调；过于洋气的钢琴、小提琴不适合这里。江南的主旋律是古典，是诗意。于是，在某个清晨或傍晚，撇开杂念，嗅着泥土的清香；在微弱渔灯的温暖下，吹一曲苇笛，让跳跃的音符徜徉在唇隙；为如画的江南添一笔神秘，成为我的梦想之一。如诗如画的意境，体现了若有似无，风的柔美。

江南青幽幽的石板路受不住滂沱大雨的洗礼。于是造物主给予了江南细腻的雨滴，而下雨时总会有一层朦胧的雾气在各个角落扬起。芭蕉在雨后绿得透彻，屋檐上残留的水会首先缠成一条条纤细的银丝流下，渐渐地一滴滴地穿成珠帘。最后，凉凉的石板路上便响起小孩儿赤脚奔跑的声音了。断断续续的烟雨给江南披上了一件白色的纱衣，这件飘若浮云，清静如水的嫁纱，迷蒙了往昔，模糊了过去。我便开始在其中憧憬——永远置身于这种氛围中，让世俗的纠缠远离。

把江南的景致表现得淋漓尽致的应该是与天堂齐名的苏杭吧。这两个地方都不乏古屋。是的，古屋，江南如一个忧郁的淑女，如果有过多的现代建筑，便脂粉气太重，反而失掉了那份诗情画意，也就没有它所特有的神韵了。对于江南古屋的印象，大概来自于林俊杰那道《江南》的MV里——青砖为主要材料，砖与砖的缝隙里挤挤挨挨地塞满了苔藓与野草，几根木制的横梁点缀其间。但就《家》《春》《秋》中的述，还应该有方天井，有个院落，有一条循环河在周围蜿蜒盘绕。在古屋中游荡，品析悬在墙上的几幅水墨画；玩赏摆放在雕花木架上精美的青花瓷，把手掌伸进从天窗射进的阳光里，让它们如梦幻般地在我的指尖舞蹈，最后消融在无边的快乐之中，也常常在我的梦境中反复演绎。

淑女应是江南韵味的最好载物，有着足够清婉的名字：黛玉，如是。平时足不出户，斜靠在红木栏杆上，将漏声听似筝声，月圆之际独上西楼，对着青石板上的月光轻吟柳永、秦少游的诗句，怀想着“柔情似水，佳期如梦”的爱情。静悄悄的毫无声息，如出水芙蓉一般澄净。她们乖巧如一只小兔，身上的棱角在江南的空气中早已打磨干净。此处写“淑女”，和“风”“雨”“古屋”的描写相互映衬，凸显了江南特有的古典气质。但请不要以为我想成为一个淑女。我只要拥有她们满溢的才情，仅此而已。

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

一直感动于江南的美丽，在夜深时常常想象着那个天堂，心也就变得沉寂。但在我的印象里：除了少数几个泛着铜臭味的旅游区外；在地理上本属于江南的地方，弥漫的不是秋日风絮，而是千千万万欲迷人眼的尘埃。芭蕉宽大的叶子总不完整，而荷塘里漂浮着的塑料袋与白莲一个劲儿地攀比，这不是我心心念念、魂牵梦萦的江南啊。城市上空云霾堆积，黑暗渐深。太多太多旖旎美好的景致在喧嚣中悄悄退隐。从一块青石板，一根绿藤，一缕炊烟到一河清泪，一切都在一丝一毫地改变。现代化席卷而来，我们在钢筋水泥堆砌成的森林里，在被分割成条状的天宇下，在比满天星星更为明亮夺目的霓虹灯里迷失了自己。凤凰在九天中悲鸣，因为没有人能想起散布天涯的古文明。如今的富丽能称做辉煌吗？江南的鼎盛时期不在于灯红酒绿，而在于烟柳摇曳，细雨氤氲。我不知道是受了古往今来迁客骚人的欺骗，还是自己欺瞒了自己。但我知道，我定然找不到一处纯正，天然的江南风景。那么，戴望舒的雨巷在哪里？阿金的迷楼在哪里？沈万三的足迹又在哪里？它们大概被历史深邃的眼神淹没，大概它们从来没有存在过。现实与幻想的反差，形成强烈的对比，是文章的主旨所在。

耳机里，林俊杰在《江南》忧郁的调子里，沙哑地唱：“离愁能有多痛，痛有多浓，当梦被埋在江南烟雨中，心碎了才懂……”

湖南省岳阳市邱化一中229班　曾雪新

获奖理由：

立意新颖　布局巧妙

亮点借鉴：

诗化语言，营造唯美意境。我们在口语交际中经常强调的“能根据不同的交际场合和交际目的，恰当地进行表达”，此项原则迁移到书面写作中同样适用。烟雨江南的唯美正是在作者清丽的诗化语言中，得到完美的体现，使读者仿佛置身其中。这也是本文胜出的重要元素。

虚实对比，凸显主题。本文的主体部分，作者用两个对比来布局。第一部分的美丽风景，仅是停留在诗文中的“虚”。作者越是渲染这份美丽，越能突出正在衰落的“江南”实景。在对比中，作者所暗示的梦想实质也清晰地得以彰显。

本文已收入《语文报杯全国作文大赛历届获奖作品精选》中南出版传媒集团•湖南人民出版社出版，点击购买